{"id":28,"date":"2018-08-02T11:18:52","date_gmt":"2018-08-02T09:18:52","guid":{"rendered":"http:\/\/swisspostercollection.ch\/?page_id=28"},"modified":"2026-02-17T21:21:49","modified_gmt":"2026-02-17T20:21:49","slug":"archives","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/schweizerplakatsammlungen.ch\/fr\/archives\/","title":{"rendered":"Archives"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"28\" class=\"elementor elementor-28\" data-elementor-post-type=\"page\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-0ada784 e-con-full e-flex elementor-invisible e-con e-parent\" data-id=\"0ada784\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\" data-settings=\"{&quot;animation&quot;:&quot;fadeInDown&quot;,&quot;sticky&quot;:&quot;top&quot;,&quot;sticky_on&quot;:[&quot;desktop&quot;,&quot;tablet&quot;,&quot;mobile&quot;],&quot;sticky_offset&quot;:0,&quot;sticky_effects_offset&quot;:0,&quot;sticky_anchor_link_offset&quot;:0}\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-216acdd elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"216acdd\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t\t<h1 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">ARCHIVES<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-994a0fd animated-slow e-flex e-con-boxed elementor-invisible e-con e-parent\" data-id=\"994a0fd\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\" data-settings=\"{&quot;animation&quot;:&quot;fadeInUp&quot;}\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"e-con-inner\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-ba5168f elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"ba5168f\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h3 style=\"text-align: center;\"><span lang=\"de-CH\"><b>Historique des colloques sous l\u2019\u00e9gide de l\u2019association<\/b><\/span><\/h3><h3 style=\"text-align: center;\"><span lang=\"de-CH\"><b>Collections suisses des affiches CSA<\/b><\/span><\/h3><p>Depuis 2012, les membres se r\u00e9unissent chaque ann\u00e9e pour un colloque consacr\u00e9 \u00e0 l&rsquo;affiche, auquel participent des conservateurs et conservatrices, responsables de collections, chercheurs et chercheuses, cr\u00e9ateurs et cr\u00e9atrices et passionn\u00e9(e)s d\u2019affiches.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-13e62e1 elementor-widget elementor-widget-n-accordion\" data-id=\"13e62e1\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-settings=\"{&quot;default_state&quot;:&quot;all_collapsed&quot;,&quot;max_items_expended&quot;:&quot;one&quot;,&quot;n_accordion_animation_duration&quot;:{&quot;unit&quot;:&quot;ms&quot;,&quot;size&quot;:400,&quot;sizes&quot;:[]}}\" data-widget_type=\"nested-accordion.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"e-n-accordion\" aria-label=\"Accordion. Open links with Enter or Space, close with Escape, and navigate with Arrow Keys\">\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2080\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"1\" tabindex=\"0\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2080\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2025: Entre artisanat et d\u00e9mat\u00e9rialisation : les dynamiques du m\u00e9tier de graphiste  <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2080\" class=\"elementor-element elementor-element-da62174 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"da62174\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d4d44c8 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"d4d44c8\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"column1 content_left_from_sidebar\"><h4>Colloque Mus\u00e9e historique de Lausanne, 9 mai 2025 \u2013 Entre artisanat et d\u00e9mat\u00e9rialisation: les dynamiques du m\u00e9tier de graphiste<\/h4><ul><li>Davide Fornari, professeur ECAL \u2013<em>\u00a01980-2020: le tournant culturel du graphisme suisse<\/em><\/li><li>Priscilla Balmer et Yvo H\u00e4hlen, studio Balmer H\u00e4hlen, Lausanne \u2013 <em>Augmented Print<\/em><\/li><li>Demian Conrad, Automatico studio, Bienne \u2013 <em>L\u2019impression comme geste cr\u00e9atif<\/em><\/li><li>Ian Party, type designer, studio Newglyph, Lausanne \u2013 <em>Br\u00e8ve conversation entre un graveur de caract\u00e8res du 17<sup>e<\/sup>s. et un smartphone<\/em><\/li><\/ul><p><strong>Table ronde : <\/strong>W. Jeker, D. Conrad, P. Balmer, Y. H\u00e4hlen, I. Party, D. Fornari. Mod\u00e9ration: Fran\u00e7ois Vallotton, professeur UNIL \u2013 <em>Radiographie(s) du graphisme suisse actuel<\/em><\/p><ul><li>Cl\u00e9mence Imbert, charg\u00e9e de cours, HEAD \u2013\u00a0<em>WYSIWYG\u00a0(What You See Is What You Get): un r\u00eave, des r\u00e9alit\u00e9s\u00a0<\/em><\/li><li>Sophie Rubin et C\u00e9dric Rossel, studio WePlayDesign, Lausanne \u2013 <em>Exp\u00e9rimentations et cr\u00e9ation<\/em><\/li><li>\u00c9tudiants de l\u2019ERACOM, Lausanne. Projections de deux travaux: <em>Werner City<\/em>\u00a0et\u00a0<em>3 objets, 4 personnes, 1 portrait<\/em><\/li><\/ul><p><strong>Table ronde : <\/strong>W. Jeker, S. Rubin, C. Rossel, Cl\u00e9mence Imbert Head, les \u00e9tudiants et les \u00e9tudiantes de l\u2019ERACOM. Mod\u00e9ration: Cl\u00e9mence Imbert \u2013\u00a0<em>Clic ou d\u00e9coupage, la fabrique du graphisme<\/em><br \/>\u00a0<br \/><strong>Conclusion\u00a0<\/strong>de Sylvie Costa Paillet &amp; Werner Jeker et\u00a0<strong>cl\u00f4ture<\/strong><\/p><p>\u00a0<\/p><h5 class=\"column_inner\">VIDEO<\/h5><p><iframe title=\"Entre artisanat et d\u00e9mat\u00e9rialisation: les dynamiques du m\u00e9tier de graphiste - MHL\" width=\"800\" height=\"450\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/VNIOke40-E8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p><\/div><div class=\"column2\"><div class=\"column_inner\"><aside class=\"sidebar\"><div id=\"search-3\" class=\"widget widget_search posts_holder\">\u00a0<\/div><\/aside><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2081\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"2\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2081\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2024: Images de femmes <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2081\" class=\"elementor-element elementor-element-52cd67c e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"52cd67c\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-b8b7cc6 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"b8b7cc6\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4>Images de femmes<\/h4><p>Zurich, Museum f\u00fcr Gestaltung, jeudi 8 f\u00e9vrier, de 13.30 \u00e0 17h<\/p><p>A l\u2019occasion des expositions \u00ab\u00a0K\u00f6niginnendisziplin \u2013 Plakate von Gestalterinnen\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Talking Bodies \u2013 K\u00f6perbilder im Plakat\u00a0\u00bb au Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich, le colloque annuel de l\u2019association des collections suisses des affiches traitera d\u2019une part le sujet des cr\u00e9atrices d\u2019affiches et d\u2019autre part les continuit\u00e9s et les ruptures dans la repr\u00e9sentation de la femme sur l\u2019affiche.<\/p><p><strong>Programme:<\/strong><\/p><h4><strong>Julia Meer<\/strong>, curatrice et directrice de la collection de graphisme et d\u2019affiches du MK&amp;G de Hambourg<\/h4><p><strong>\u00ab\u00a0The F*word \u2013 analyse de la collection avec les strat\u00e9gies des Guerrilla Girls\u00a0\u00bb<\/strong><\/p><p>Julia Meer a \u00e9tudi\u00e9 le design de communication et a obtenu un doctorat sur la r\u00e9ception de la nouvelle typographie. Avec Gerda Breuer, elle a \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9ditrice de \u00ab\u00a0Women in Graphic Design 1890-2012\u00a0\u00bb. Julia Meer a travaill\u00e9 dans la recherche et l\u2019enseignement, notamment \u00e0 Wuppertal, Berlin, Potsdam et Cambridge. Depuis 2020, elle est conservatrice et directrice de la collection de graphiques et d\u2019affiches du Museum f\u00fcr Kunst und Gewerbe de Hambourg.<\/p><p><strong>Abstract:<\/strong><\/p><p>L\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, une banderole \u00e9tait accroch\u00e9e sur la fa\u00e7ade centrale du Museum f\u00fcr Kunst und Gewerbe (MK&amp;G) \u00e0 Hambourg, sur laquelle on voyait un <em>Franzbr\u00f6tchen<\/em> (une sorte de croissant \u00e0 la cannelle, une sp\u00e9cialit\u00e9 de Hambourg), auquel il manquait une miette. La viennoiserie \u00e9tait ins\u00e9r\u00e9e entre deux phrases\u00a0: \u00ab\u00a0Ce <em>Franzbr\u00f6tchen<\/em> repr\u00e9sente les 400\u00a0000 \u0153uvres de la collection de graphisme et d\u2019affiches du MK&amp;G. La miette, celles des femmes\u00a0: 1,5%\u00a0\u00bb.<\/p><p>Pourtant, dans les ann\u00e9es 1920, les femmes composaient d\u00e9j\u00e0 5% des membres de la Ligue des graphistes publicitaires allemands, le<em> Bund Deutscher Gebrauchsgrafiker<\/em>. Les femmes ont donc jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui non seulement des conditions plus difficiles sur le march\u00e9 du travail, mais leurs travaux ont aussi \u00e9t\u00e9 moins conserv\u00e9s que ceux de leurs coll\u00e8gues masculins. L\u2019exposition <em>The F*word\u00a0\u2013 Guerrilla Girls und feministisches Grafikdesign <\/em>(<em>The F*word \u2013 Guerrilla Girls et le design graphique f\u00e9ministe<\/em>) en a explor\u00e9 les causes et s\u2019est demand\u00e9 comment am\u00e9liorer cet \u00e9tat de fait.<\/p><p>La communication commencera par pr\u00e9senter les diff\u00e9rentes salles de l\u2019exposition\u00a0: dans la salle centrale \u00e9taient montr\u00e9es une centaine d\u2019\u0153uvres des Guerrilla Girls, un groupe d\u2019activistes qui d\u00e9noncent depuis 40\u00a0ans le sexisme, le racisme et la corruption dans le monde de l\u2019art. Elles con\u00e7oivent des affiches dont les textes et les illustrations font mouche, visibles la plupart du temps gr\u00e2ce \u00e0 un accrochage sauvage. Elles utilisent souvent des statistiques afin de pointer les dysfonctionnements. En 1989, par exemple, elles ont compt\u00e9 le nombre de peintures ex\u00e9cut\u00e9es par des femmes et expos\u00e9es au Metropolitan Museum\u00a0: 5%.<\/p><p>Dans la salle attenante, les 1,5% du MK&amp;G sont pass\u00e9s au crible\u00a0: quand les travaux sont-ils entr\u00e9s au mus\u00e9e, dans quels pays ont-ils \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s, combien d\u2019\u0153uvres existe-t-il par cr\u00e9atrice\u00a0? La plupart d\u2019entre elles ne sont repr\u00e9sent\u00e9es qu\u2019avec un seul travail, ce qui indique que leur pr\u00e9sence n\u2019est pas motiv\u00e9e par un int\u00e9r\u00eat pour l\u2019artiste, mais pour l\u2019\u0153uvre en question. Seules quelques rares femmes ont assez d\u2019\u0153uvres dans la collection pour qu\u2019il soit possible de leur consacrer une exposition monographique ou simplement de dire quelque chose de leur \u00e9volution et de leur cr\u00e9ation\u00a0\u2013 aucune affichiste ne se trouve parmi elles.<\/p><p>La salle suivante montre une s\u00e9lection de travaux de designeuses\u00a0\u2013 par-del\u00e0 les genres, les \u00e9poques et les styles. Elle met en \u00e9vidence qu\u2019il n\u2019existe pas de graphisme \u00ab\u00a0f\u00e9minin\u00a0\u00bb et, malgr\u00e9 des conditions adverses, qu\u2019il y a toujours eu des femmes qui ont r\u00e9ussi \u00e0 s\u2019\u00e9tablir\u00a0\u2013 ou \u00e0 entrer dans la collection. Certains sch\u00e9mas ressortent clairement\u00a0: il s\u2019agit avant tout de cr\u00e9atrices mari\u00e9es \u00e0 des designers c\u00e9l\u00e8bres ou qui avaient des relations \u00e9troites avec le mus\u00e9e.<\/p><p>On y trouve \u00e9galement des travaux de cr\u00e9atrices qui ont \u00e9t\u00e9 admises dans des r\u00e9seaux domin\u00e9s par des hommes, telle l\u2019Alliance graphique internationale (AGI), et ont b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une grande visibilit\u00e9\u00a0\u2013 c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019une reconnaissance dans le syst\u00e8me de valeur \u00e9tabli. C\u2019est dans ce sillage qu\u2019ont \u00e9t\u00e9 rassembl\u00e9s des travaux\u00a0\u2013 en nombre inf\u00e9rieur \u00e0 ceux de coll\u00e8gues masculins\u00a0\u2013 qui s\u2019inscrivent dans des styles renomm\u00e9s comme l\u2019\u00e9cole polonaise de l\u2019affiche, le constructivisme russe ou le graphisme suisse.<\/p><p>Quelle voie doit emprunter \u00e0 l\u2019avenir la collection du MK&amp;G\u00a0? Dans les salles suivantes, l\u2019exposition s\u2019attache \u00e0 ouvrir des perspectives. La repr\u00e9sentation de soi est un th\u00e8me important, qui est illustr\u00e9 \u00e0 travers des publications f\u00e9ministes, avant tout au moyen de \u00ab\u00a0zines\u00a0\u00bb, ces petits cahiers \u00e9dit\u00e9s et diffus\u00e9s de mani\u00e8re ind\u00e9pendante, dans lesquels les auteurs et autrices, designeuses et designers, relatent leurs exp\u00e9riences, en r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale de fa\u00e7on tr\u00e8s subjective. Les zines sont entr\u00e9s au mus\u00e9e \u00e0 l\u2019issue d\u2019un \u00ab\u00a0appel \u00e0 contributions\u00a0\u00bb et permettent de ne pas se contenter de parler de r\u00e9ussites professionnelles. Les zines offrent de saisir les d\u00e9fis continuels que les cr\u00e9atrices doivent surmonter, que ce soit en raison de leur sexe, de leur origine g\u00e9ographique ou socio\u00e9conomique ou d\u2019autres facteurs encore. Simultan\u00e9ment, les fascicules remettent en question de nombreuses id\u00e9es acquises sur ce qui est \u00ab\u00a0digne d\u2019entrer dans une collection\u00a0\u00bb et sur ce qui devrait \u00eatre conserv\u00e9 et expos\u00e9 dans un mus\u00e9e du design. Doit-on y int\u00e9grer des \u0153uvres d\u2019amateur\u00b7ices\u00a0? Qu\u2019est-ce qu\u2019un \u00ab\u00a0bon design\u00a0\u00bb\u00a0? Et qui d\u00e9cide des crit\u00e8res de s\u00e9lection\u00a0?<\/p><h4><strong>Silvia Francia<\/strong>, affichiste et designer \u00e9ditorial, Carouge:<\/h4><p><strong>\u00ab\u00a0Une histoire de vie \u00e0 travers les travaux d\u2019une femme graphiste romande\u00a0\u00bb<\/strong><\/p><p>Silvia Francia travaille principalement comme affichiste et designer \u00e9ditorial dans le milieu du th\u00e9\u00e2tre genevois. Elle a enseign\u00e9 le design graphique au Centre de formation professionnelle, CFP Arts, et anime \u00e9galement des ateliers \u00e0 la Haute \u00e9cole d\u2019art, HEAD. Silvia Francia a \u00e9crit et illustr\u00e9 trois livres pour enfants et continue \u00e0 dessiner et \u00e0 peindre lors de ses voyages et de ses randonn\u00e9es en montagne.<\/p><p><strong>Abstract:<\/strong><\/p><p>Je suis n\u00e9e en 1961 et j\u2019ai v\u00e9cu toute mon enfance \u00e0 Meyrin juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Gen\u00e8ve. Cette commune a la particularit\u00e9 de se trouver tout pr\u00e8s du CERN (Conseil Europ\u00e9en pour la Recherche Nucl\u00e9aire) qui venait alors de se cr\u00e9er. Des centaines de familles de toutes les cultures, dont mes parents, se sont \u00e9tablies en m\u00eame temps \u00e0 Meyrin. Tous, nous habitions dans des appartements semblables et allions \u00e0 l\u2019\u00e9cole publique avec chacun notre propre culture, nos habitudes et modes vies. Nos diff\u00e9rences se refl\u00e9taient entre autre dans l\u2019am\u00e9nagement de nos appartements. Cette diversit\u00e9 culturelle d\u2019une grande richesse est probablement ma premi\u00e8re source d\u2019influence. Elle a nourri mon univers visuel et ouvert mon regard sur les autres, mais aussi \u00e9veill\u00e9 ma curiosit\u00e9 envers l\u2019alt\u00e9rit\u00e9 et la diff\u00e9rence. Je conserve aujourd\u2019hui cette curiosit\u00e9 et continue \u00e0 m\u2019appuyer essentiellement sur elle lorsqu\u2019il s\u2019agit de me mettre en situation de recherche pour de nouveaux projets.<\/p><p><strong>Affiches de th\u00e9\u00e2tre<\/strong><\/p><p>Th\u00e9\u00e2tre Saint-Gervais Gen\u00e8ve\u00a0: Apr\u00e8s une maturit\u00e9 gymnasiale et une formation \u00e0 l\u2019\u00c9cole des arts d\u00e9coratifs de Gen\u00e8ve, j\u2019ai fond\u00e9 en 1995 et avec mes camarades graphistes de l\u2019\u00e9poque, un collectif d\u2019ind\u00e9pendants nomm\u00e9 \u00ab\u2009Belv\u00e9d\u00e8re\u2009\u00bb (BLVDR). Nous venions de gagner notre premier concours de graphisme pour le Th\u00e9\u00e2tre de Saint-Gervais et nous souhaitions mettre nos id\u00e9es cr\u00e9atives en commun. En 2000 nous avons mis en place une ligne graphique qui a consid\u00e9rablement influenc\u00e9 ma fa\u00e7on de travailler par la suite. L\u2019enjeu \u00e9tait alors de cr\u00e9er une ligne qui soit imm\u00e9diatement reconnaissable, tout en conservant la possibilit\u00e9 de man\u0153uvrer \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de celle-ci avec le plus de libert\u00e9 cr\u00e9ative possible. Le principe \u00e9tait tr\u00e8s simple\u202f: les informations n\u00e9cessaires et le logo regroup\u00e9s dans une cartouche \u00e9voquant un billet d\u2019entr\u00e9e. Apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es, nous avons r\u00e9nov\u00e9 la ligne en y ajoutant un second principe\u202f: une m\u00eame couleur en plus du noir par saison.<\/p><p>Com\u00e9die de Gen\u00e8ve\u00a0: Entre 2007 et 2011, alors que je travaillais encore pour le Th\u00e9\u00e2tre de Saint-Gervais, Anne Bisang (elle est alors la premi\u00e8re femme \u00e0 \u00eatre nomm\u00e9e \u00e0 la direction du plus important th\u00e9\u00e2tre de Ville de Gen\u00e8ve) m\u2019a propos\u00e9 ma premi\u00e8re collaboration solo. F\u00e9ministe et engag\u00e9e, elle souhaitait donner une chance \u00e0 une femme graphiste. Cette collaboration a \u00e9t\u00e9 une opportunit\u00e9 g\u00e9niale\u202f; elle m\u2019a permis de d\u00e9velopper des recherches graphique pendant plusieurs ann\u00e9es dans un cadre institutionnel qui m\u2019a donn\u00e9 une tr\u00e8s belle visibilit\u00e9. Apr\u00e8s trois saisons de proposition plut\u00f4t classiques, j\u2019ai propos\u00e9 \u00e0 la directrice un syst\u00e8me identitaire sur trois couleurs, or, rouge et noir, afin de me laisser un maximum de libert\u00e9 de cr\u00e9ation par spectacle.<\/p><p>TMG\u00a0: En 2015, Isabelle Matter, que je connaissais pour avoir r\u00e9alis\u00e9 une affiche d\u2019un de ses spectacles au Th\u00e9\u00e2tre Saint-Gervais, \u00e0 \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9e \u00e0 la direction du Th\u00e9\u00e2tre des Marionnettes de Gen\u00e8ve. Elle m\u2019a propos\u00e9 de collaborer avec elle et j\u2019ai accept\u00e9 avec enthousiasme\u202f: avec le TMG, je pouvais croiser mes comp\u00e9tences de graphistes et d\u2019illustratrice. Je lui ai propos\u00e9 de travailler un style par saison. J\u2019ai pu ainsi explorer toutes sortes de techniques et de pistes esth\u00e9tiques diff\u00e9rentes.<\/p><p><strong>Affiches Fanfare<\/strong><\/p><p>Ce mandat m\u2019a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9 par Sarah Margot, responsable de promotion et de communication \u00e0 la ville de Gen\u00e8ve. Sa demande \u00e9tait de rafra\u00eechir l\u2019image de la fanfare trop d\u00e9su\u00e8te. Exit les trombones et les tambours sur l\u2019affiche !<\/p><p><strong>Journal<\/strong><\/p><p>ADC\u00a0: J\u2019ai d\u00e9velopp\u00e9 dans le cadre de mes collaborations avec des femmes un travail d\u2019\u00e9dition, entre autres pour le journal de danse contemporaine de l\u2019ADC, \u00e0 l\u2019invitation d\u2019Anne Davier, la directrice du Pavillon ADC. En 2010, l\u2019association pour la danse contemporaine souhaitait redynamiser et professionnaliser son journal. En 2019, apr\u00e8s une vingtaine de num\u00e9ro, Anne Davier a souhait\u00e9 faire progresser le journal, dans le fond comme dans la forme, avec une proposition radicale\u202f: supprimer les photos et travailler uniquement avec des illustrations en noir et blanc, r\u00e9alis\u00e9es par des femmes. Ce cadre m\u2019a permis de me lancer dans une nouvelle recherche graphique sur les fa\u00e7ons de travailler la page, avec des textes et des illustrations qui puissent dialoguer tout en restant lisibles et forts, chacun \u00e0 leur niveau.<\/p><h4><strong>Bettina Richter<\/strong>, curatrice de la collection d\u2019affiches, Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich:<\/h4><p><strong>\u00ab\u00a0Male Gaze \u2013 une br\u00e8ve histoire de la repr\u00e9sentation du corps f\u00e9minin en affiches\u00a0\u00bb<\/strong><\/p><p>Bettina Richter est historienne de l\u2019art. Depuis 1997, elle travaille \u00e0 la collection d\u2019affiches du Museum f\u00fcr Gestaltung de Zurich, et depuis 2007, elle occupe la fonction de conservatrice de la collection. Bettina Richter est l\u2019\u00e9ditrice de la s\u00e9rie de publications \u00ab\u00a0Poster Collection\u00a0\u00bb. En plus d\u2019une activit\u00e9 d\u2019enseignement temporaire, elle publie des textes et donne des conf\u00e9rences sur des th\u00e8mes d\u2019histoire de l\u2019art et de la litt\u00e9rature ainsi que sur l\u2019objet th\u00e9matique qu\u2019est l\u2019affiche.<\/p><p><strong>Abstract:<\/strong><\/p><p>Le corps f\u00e9minin est au centre de l\u2019affiche illustr\u00e9e depuis ses d\u00e9buts vers 1860. Il sert \u00e0 accrocher le regard pour vendre les produits les plus vari\u00e9s, mais il est \u00e9galement r\u00e9ifi\u00e9 et sexualis\u00e9 dans les affiches culturelles jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui. La repr\u00e9sentation du corps f\u00e9minin dans la publicit\u00e9, et tout particuli\u00e8rement sur l\u2019affiche qui b\u00e9n\u00e9ficie de la plus grande visibilit\u00e9 publique, s\u2019av\u00e8re ainsi \u00e9tonnamment r\u00e9sistante au changement social, de m\u00eame qu\u2019aux nouvelles conceptions des r\u00f4les et de la femme ou de la pluralisation des genres. Elle reste fig\u00e9e dans un syst\u00e8me binaire et continue \u00e0 montrer presque uniquement des corps norm\u00e9s et id\u00e9alis\u00e9s.<\/p><p>D\u2019o\u00f9 viennent ces clich\u00e9s, comment expliquer leur persistance tenace ou un backlash rapide au gr\u00e9 de la situation sociopolitique\u00a0? Existe-t-il des strat\u00e9gies pour contrer ces ph\u00e9nom\u00e8nes\u00a0?<\/p><p>La notion de <em>male gaze<\/em> est forg\u00e9e par la critique de cin\u00e9ma Laura Mulvey et d\u00e9crit la normalisation d\u2019une perspective masculine cisgenre et h\u00e9t\u00e9rosexuelle dans le cin\u00e9ma. Cette trace d\u2019h\u00e9g\u00e9monie patriarcale se retrouve dans tous les m\u00e9dias et dans l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de l\u2019industrie culturelle. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970, John Berger, \u00e9crivain, peintre et critique d\u2019art, qualifie la publicit\u00e9 de \u00ab\u00a0culture de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation\u00a0\u00bb et souligne l\u2019imbrication \u00e9troite des rh\u00e9toriques artistiques et publicitaires\u00a0: la repr\u00e9sentation de corps masculins, f\u00e9minins ou racis\u00e9s dans les m\u00e9dias de masse puise directement dans la culture chr\u00e9tienne et l\u2019histoire de l\u2019art europ\u00e9enne, dont les illustrations sont profond\u00e9ment ancr\u00e9es dans la m\u00e9moire collective. Leur puissance se r\u00e9v\u00e8le pr\u00e9cis\u00e9ment dans l\u2019absence de remise en question dont elles ont longtemps b\u00e9n\u00e9fici\u00e9. Les approches f\u00e9ministes ou antiracistes sont relativement r\u00e9centes dans l\u2019histoire de l\u2019art.<\/p><p>Le nu f\u00e9minin est sexualis\u00e9 depuis son entr\u00e9e dans l\u2019art. Par ses gestes et mimiques, il r\u00e9agit au regard voyeuriste externe, tandis que le corps masculin se suffit \u00e0 lui-m\u00eame ou incarne toujours le principe viril de la force et de la victoire, par cons\u00e9quent une id\u00e9e sup\u00e9rieure. Un rapport de pouvoir et de violence s\u2019\u00e9tablit ainsi tr\u00e8s t\u00f4t dans la repr\u00e9sentation des sexes. L\u2019affirmation d\u2019une antinomie de genre entre sujet et objet, culture et nature, actif et passif, esprit et corps, public et priv\u00e9, saute aux yeux dans les figurations de l\u2019homme et de la femme.<\/p><p>De nombreuses \u0153uvres de l\u2019histoire de l\u2019art montrant des corps f\u00e9minins l\u00e9gitiment leur approche par les r\u00e9cits mythologiques et bibliques. Elles reproduisent des mod\u00e8les culturels comme des assignations sociales et essentialisent les diff\u00e9rences entre les sexes. Les images des m\u00e9dias de masse, surtout celles de la publicit\u00e9, reprennent ce sch\u00e9ma de pens\u00e9e visuel sans se poser de question. Elles cautionnent ce faisant une conception soi-disant scientifique de la stricte binarit\u00e9 des sexes, ainsi qu\u2019Erving Goffman l\u2019a d\u00e9montr\u00e9 en 1979 dans son classique <em>Gender Advertisements<\/em>, dans lequel le sociologue analyse poses, gestes, mimiques, r\u00f4les, etc.<\/p><p>Les affiches de consommation et de tourisme prouvent l\u2019instrumentalisation partiale du corps f\u00e9minin ainsi que sa r\u00e9ification, sa sexualisation, son anonymisation et sa fragmentation. Au demeurant, m\u00eame les affiches culturelles ont recours jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui \u00e0 cette r\u00e9duction. Les corps de femmes noires, notamment, restent sexualis\u00e9s, f\u00e9tichis\u00e9s ou mystifi\u00e9s et d\u00e9voilent les clich\u00e9s racistes qui perp\u00e9tuent l\u2019histoire de l\u2019esclavage et du colonialisme.<\/p><p>\u00c0 partir des ann\u00e9es 1970, les arts visuels, avant tout, proposent des contre-propositions radicales. L\u2019avant-garde f\u00e9ministe de l\u2019\u00e9poque, Valie Export ou Marianne Wex par exemple, attire l\u2019attention sur l\u2019exploitation abusive et la chosification du corps f\u00e9minin. Dans le m\u00eame temps, des affiches pr\u00e9tendument progressistes continuent \u00e0 v\u00e9hiculer des images st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es de la femme et s\u2019accaparent les postures r\u00e9sistantes. Aujourd\u2019hui, le clivage entre les arts visuels et les illustrations dans les m\u00e9dias de masse ou sur les r\u00e9seaux sociaux s\u2019est encore creus\u00e9\u00a0: tandis que l\u2019art traite moins de la f\u00e9minit\u00e9 ou de la d\u00e9finition de la femme et appr\u00e9hende les sexes comme une construction et un processus performatif, la publicit\u00e9 se contente, la plupart du temps, de ne montrer que bri\u00e8vement des corps vari\u00e9s et ob\u00e9it \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019attention rapide et des int\u00e9r\u00eats mercantiles. Les images \u00ab\u00a0autres\u00a0\u00bb restent encore vite \u00e9cras\u00e9es par les st\u00e9r\u00e9otypes connus. Dans ce contexte, le protocole Gisler donne espoir. Initi\u00e9 par deux publicitaires, il s\u2019engage en faveur d\u2019une repr\u00e9sentation diversifi\u00e9e des genres dans les domaines de la communication, du marketing et de la publicit\u00e9, plaide pour la vari\u00e9t\u00e9 visuelle, d\u00e9fend une langue inclusive et en appelle ainsi \u00e0 la responsabilit\u00e9 des publicitaires.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2082\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"3\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2082\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2023 : \u201eClaude im Gl\u00fcck\u201c \u2013 Entretien avec Claude Kuhn, cr\u00e9ateur d'affiches bernois <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2082\" class=\"elementor-element elementor-element-8e7e9f5 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"8e7e9f5\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-800f458 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"800f458\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4>\u201eClaude im Gl\u00fcck\u201c \u2013 Entretien avec Claude Kuhn, cr\u00e9ateur d&rsquo;affiches bernois<\/h4><p>Le 15 novembre 2023, le graphiste bernois <strong>Claude Kuhn<\/strong>, qui a f\u00eat\u00e9 ses 75 ans en ao\u00fbt, rencontrera <strong>Isabelle Kirgus<\/strong>, responsable de la Collection graphique de la Biblioth\u00e8que nationale suisse et pr\u00e9sidente de l&rsquo;association CSA, pour un entretien. Ils discuteront des premi\u00e8res \u0153uvres graphiques, de la gen\u00e8se de quelques affiches marquantes et m\u00e9morables et, bien s\u00fbr, de la chance d&rsquo;avoir cr\u00e9\u00e9 une \u0153uvre impressionnante au bon endroit et au bon moment.<br \/>\u00c0 l&rsquo;issue de la discussion, Claude Kuhn d\u00e9dicacera le catalogue \u00ab Die gr\u00fcne Mosaikjungfer. Plakate 1980 \u2013 2023 \u00bb (La libellule verte. Affiches 1980 \u2013 2023), publi\u00e9 en 2023 aux \u00e9ditions Till Schaap Edition.<br \/>Cet \u00e9v\u00e9nement est li\u00e9 \u00e0 l&rsquo;exposition d&rsquo;affiches de Claude Kuhn dans l&rsquo;espace public, qui sera visible du 28 octobre au 24 novembre 2023 sur plusieurs places de la ville de Berne. Une exposition de cabinet est \u00e9galement organis\u00e9e dans la galerie du Kornhausforum.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2083\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"4\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2083\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2022 : Plus que de la publicit\u00e9 \u2013 les affiches de la Kunsthalle Basel <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2083\" class=\"elementor-element elementor-element-48d89ee e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"48d89ee\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-84f19b2 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"84f19b2\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4>Plus que de la publicit\u00e9 \u2013 les affiches de la Kunsthalle Basel<\/h4><p>M\u00fcnchenstein, Plakatsammlung SfG Basel, vendredi 11 novembre, 14 \u2013 17:15h<\/p><p>La Kunsthalle Basel f\u00eate cette ann\u00e9e son 150e anniversaire. Depuis son ouverture en 1872, plus de 1200 expositions y ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es et annonc\u00e9es dans l&rsquo;espace urbain par des affiches. Le colloque \u00ab Plus que de la publicit\u00e9 \u2013 les affiches de la Kunsthalle Basel \u00bb se penche sur l&rsquo;histoire et le pr\u00e9sent des affiches d&rsquo;exposition et s&rsquo;interroge sur leur r\u00f4le et leur fonction. Comment les expositions sont-elles traduites dans le m\u00e9dium de l&rsquo;affiche ? Dans quelles conditions cela se produit-il dans le cas de la Kunsthalle Basel ? Quel est le poids des consid\u00e9rations curatoriales dans ce processus ? Quel r\u00f4le jouent les artistes expos\u00e9s ?<\/p><p>L&rsquo;\u00e9v\u00e9nement se divise en deux parties. Dans une perspective historique, les affiches artistiques des expositions de la Kunsthalle Basel \u00e0 l&rsquo;\u00e9poque de Wilhelm Barth (1909-1934), son premier conservateur, ainsi que la p\u00e9riode d&rsquo;Arnold R\u00fcdlinger (1955-1967) et de Peter F. Althaus (1968-1973), durant laquelle des enseignants de l&rsquo;\u00e9cole professionnelle de B\u00e2le, tels qu&rsquo;Armin Hofmann, ont marqu\u00e9 de leur empreinte la conception des affiches. La deuxi\u00e8me partie est consacr\u00e9e aux affiches d&rsquo;exposition r\u00e9alis\u00e9es depuis 2014 sous la direction actuelle d&rsquo;Elena Filipovic. Des repr\u00e9sentants de l&rsquo;institution ainsi que des graphistes impliqu\u00e9s s&rsquo;expriment \u00e0 ce sujet.<\/p><p><strong>Programme<\/strong><\/p><p><strong>Lara Eva Seeliger:<\/strong> \u00abUn nouveau regard sur les affiches artistiques de la Kunsthalle Basel de 1913 \u00e0 1933\u00bb<\/p><p>Lara Eva Seeliger (*1996) est doctorante \u00e0 la chaire d&rsquo;art moderne et contemporain de l&rsquo;Institut d&rsquo;histoire de l&rsquo;art de l&rsquo;Universit\u00e9 de Zurich. Dans le cadre de son projet de th\u00e8se, elle \u00e9tudie le travail de Wilhelm Barth \u00e0 la Kunsthalle de B\u00e2le.<\/p><p><strong>Philipp Messner :<\/strong> \u00ab Emil Ruder, Armin Hofmann, Peter von Arx : affiches typographiques pour la Kunsthalle de B\u00e2le \u00bb<\/p><p>Philipp Messner (*1975) est chercheur en sciences culturelles et archiviste. Depuis 2020, il est responsable de la collection publique d&rsquo;affiches de l&rsquo;\u00c9cole d&rsquo;arts appliqu\u00e9s de B\u00e2le.<\/p><p><strong>Dr. Elena Filipovic \/ Claudio Vogt:<\/strong> \u00abIdentity Through Variety\u00bb<\/p><p>Elena Filipovic (*1972) est conservatrice et titulaire d&rsquo;un doctorat en histoire de l&rsquo;art. Apr\u00e8s avoir occup\u00e9 le poste de conservatrice en chef au WIELS \u00e0 Bruxelles de 2009 \u00e0 2014, elle dirige depuis 2014 la Kunsthalle Basel.<\/p><p>Claudio Vogt (*1984) est historien de l&rsquo;art et conservateur. De janvier 2015 \u00e0 juin 2022, il \u00e9tait responsable des relations presse et du programme parall\u00e8le de la Kunsthalle Basel.<\/p><p><strong>Sereina Rothenberger \/ David Schatz:<\/strong> \u00abBircher muesli is tasty, but not much to look at\u00bb<\/p><p>Sereina Rothenberger (*1981) et David Schatz (*1980) travaillent ensemble depuis 2008 sous le nom de \u00ab Hammer \u00bb. Hammer a remport\u00e9 le Swiss Design Award dans les cat\u00e9gories design graphique (2022) et m\u00e9diation (2018). Depuis 2022, Sereina Rothenberger est pr\u00e9sidente du concours des plus beaux livres suisses. Tous deux travaillent \u00e0 la Jan van Eyck Akademie et enseignent au Vermont College of Fine Arts.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2084\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"5\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2084\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2021 : La ville et ses affiches. Visions in et out <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2084\" class=\"elementor-element elementor-element-b4e76f4 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"b4e76f4\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-05d3a9e elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"05d3a9e\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4>La ville et ses affiches. Visions in et out<\/h4><p>Lausanne, Mus\u00e9e Historique de Lausanne, jeudi 28 octobre, 14 :00-16 :00h<\/p><p align=\"justify\"><b>Programme<\/b><\/p><p><strong>Werner Jeker<\/strong>, graphiste, Les Ateliers du Nord, Lausanne:<i>\u00a0<\/i><strong><i>Le\u00a0\u00ab\u00a0In\u00a0\u00bb<\/i><\/strong><\/p><p>Le travail du graphiste Werner Jeker (1944) est reconnu au niveau national comme international. Dans sa commune d\u2019\u00e9lection, Lausanne, les diff\u00e9rents mandats qu\u2019il a assum\u00e9s depuis quarante ans pour de grandes institutions culturelles locales l\u2019ont amen\u00e9, peut-\u00eatre malgr\u00e9 lui, \u00e0 forger le go\u00fbt des Lausannois en graphisme. Dans une pr\u00e9sentation, il expliquera\u00a0les recettes qu\u2019il met au point dans son atelier et d\u00e9voilera les coulisses de son travail et de son processus cr\u00e9atif. Il contera sa mani\u00e8re de s\u2019impr\u00e9gner des attentes, des besoins de ses clients et de comprendre leurs non-dits et leurs enjeux, ces \u00e9l\u00e9ments infusant en lui jusqu\u2019\u00e0 ce que le r\u00e9sultat graphique prenne corps, m\u00fbrisse et fasse sens. Il expliquera comment il y r\u00e9ussit souvent, comment il \u00e9choue parfois, comment il apprend toujours, parce que selon ses propres mots\u00a0: \u00ab\u00a0dessiner et composer, c\u2019est une \u00e9cole de la pens\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/p><p><strong>Sylvie Costa<\/strong>, conservatrice, Mus\u00e9e Historique Lausanne:<i>\u00a0<\/i><strong><i>Le \u00ab\u00a0out\u00a0\u00bb<\/i><\/strong><\/p><p>Une ville peut-elle mieux se raconter en images ? Cette pr\u00e9sentation se veut une balade plaisante \u00e0 travers le sport, la culture, la politique ou le commerce de Lausanne, puis\u00e9e dans la collection patrimoniale du Mus\u00e9e Historique, forte d\u2019environ 25.000 pi\u00e8ces. Dans une approche autant visuelle qu\u2019artistique et historique. Les \u00e9v\u00e9nements forts et les moments singuliers se livreront dans un parcours qui interrogera comment une ville construit son image en utilisant son espace urbain. Les conf\u00e9rences seront donn\u00e9es en fran\u00e7ais. De charmants b\u00e9n\u00e9voles se porteront \u00e0 votre secours en cas de difficult\u00e9 linguistique.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2085\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"6\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2085\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2019 : L\u2019affiche BD : une caract\u00e9ristique genevoise ?  <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2085\" class=\"elementor-element elementor-element-777f3ee e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"777f3ee\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-80c716f elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"80c716f\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4 align=\"justify\">L\u2019affiche BD\u00a0: une caract\u00e9ristique genevoise\u00a0?\u00a0<\/h4><p align=\"justify\">Gen\u00e8ve, Biblioth\u00e8que de Gen\u00e8ve, 21 novembre 2019, 14:00 \u2013 17:00h<\/p><p align=\"justify\">L\u2019affiche genevoise se d\u00e9marque par une sp\u00e9cificit\u00e9 qui semble unique en Suisse et m\u00eame au-del\u00e0 : des compositions dessin\u00e9es et r\u00e9alis\u00e9es par des illustrateurs de bande dessin\u00e9e. Le ph\u00e9nom\u00e8ne appara\u00eet au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970 dans un contexte marqu\u00e9 par des contestations sociales et par l\u2019\u00e9mergence d\u2019une contre-culture. Toute une g\u00e9n\u00e9ration de graphistes, dessinateur\u00b7trice\u00b7s et b\u00e9d\u00e9istes va renouveler les codes de l\u2019affiche et d\u00e9velopper un style particulier au canton\u00a0: celui de l\u2019affiche BD. Le mouvement conserve aujourd\u2019hui une grande vivacit\u00e9. Depuis 2011, l\u2019illustration, la bande dessin\u00e9e et l\u2019affiche genevoises figurent parmi les traditions vivantes du patrimoine culturel immat\u00e9riel suisse. Quelque cinquante ans apr\u00e8s les premi\u00e8res manifestations BD dans l\u2019affiche, ce colloque permettra de retracer l\u2019histoire de ce langage graphique et de l\u2019interroger \u00e0 l\u2019aune de perspectives renouvel\u00e9es. Comment est n\u00e9 ce ph\u00e9nom\u00e8ne\u00a0? Quel regard portent les cr\u00e9ateurs d\u2019aujourd\u2019hui sur la production d\u2019hier\u00a0? Quelle place et quelle fonction la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019illustrateur\u00b7trice\u00b7s et de graphistes donne-t-elle \u00e0 la bande dessin\u00e9e et au dessin dans l\u2019affiche, \u00e0 Gen\u00e8ve et au-del\u00e0 des fronti\u00e8res helv\u00e9tiques\u00a0? La rencontre de la bande dessin\u00e9e, de l\u2019affiche et plus largement du graphisme est-elle sp\u00e9cifique \u00e0 Gen\u00e8ve\u00a0? Autant de questions que cette rencontre, r\u00e9unissant des sp\u00e9cialistes, permettra d\u2019aborder selon diff\u00e9rents axes.<\/p><p align=\"justify\"><b>Programme<\/b><\/p><ul><li>14:00-14\u00a0:10\u00a0: <strong>Brigitte Grass<\/strong>, sp\u00e9cialiste scientifique, responsable de la collection d\u2019affiches de la Biblioth\u00e8que de Gen\u00e8ve, <i>Mot de bienvenue et introduction<\/i><\/li><li>14:10-14\u00a0:35\u00a0: <strong>Ariel Herbez<\/strong>, journaliste, <strong><i>P\u00e9rennit\u00e9 de l\u2019affiche BD genevoise<\/i><\/strong><\/li><\/ul><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Biographie\u00a0:<\/em><\/span> Journaliste depuis 1968, Ariel Herbez s\u2019int\u00e9resse notamment \u00e0 la bande dessin\u00e9e. Il est l\u2019auteur de plusieurs livres et contributions sur le neuvi\u00e8me art et a \u00e9t\u00e9 concepteur ou collaborateur de diverses expositions. En 1991, il identifie une tendance artistique tr\u00e8s particuli\u00e8re \u00e0 Gen\u00e8ve, l\u2019irruption de nombreux auteurs de bande dessin\u00e9e dans la cr\u00e9ation d\u2019affiches, essentiellement politiques et culturelles. Il exposera par la suite un panorama de cette production foisonnante \u00e0 Gen\u00e8ve, Sierre et Angoul\u00eame.<\/p><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Abstract :<\/em><\/span> Cinquante ans apr\u00e8s son apparition, le ph\u00e9nom\u00e8ne typiquement genevois de l\u2019affiche BD reste toujours aussi unique dans son ampleur, sa diversit\u00e9 et sa cr\u00e9ativit\u00e9. Malgr\u00e9 des hauts et des bas, li\u00e9s au contexte \u00e9conomique et technologique, de nouvelles g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes rejoignent leurs a\u00een\u00e9s et se f\u00e9minisent. R\u00e9trospective des \u00e9volutions de ce moyen d\u2019expression et \u00e9tat des lieux actuel.<\/p><ul><li>14:35-15\u00a0:00\u00a0: <strong>Exem<\/strong>, dessinateur et illustrateur<i>, <strong>No\u00ebl Fontanet et l\u2019affiche des ann\u00e9es trente : une lecture de droite \u00e0 gauche<\/strong><\/i><\/li><\/ul><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Biographie\u00a0:<\/em><\/span> N\u00e9 \u00e0 Gen\u00e8ve, Exem, de son vrai nom Emmanuel Excoffier, est l\u2019auteur de plus de 600 affiches \u2013 dont de nombreuses affiches politiques \u2013 destin\u00e9es \u00e0 la sc\u00e8ne genevoise. Il signe \u00e9galement bandes dessin\u00e9es et dessins de presse pour diff\u00e9rents journaux et magazines. Dans sa galerie S\u00e9ries Rares qu\u2019il fonde en 2010 avec Mireille Excoffier, il expose des cr\u00e9ateurs locaux dans les domaines de la c\u00e9ramique et du bijou contemporains, de l\u2019illustration et de la bande dessin\u00e9e.<\/p><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Abstract :<\/em><\/span> Pionnier par son usage de la bande dessin\u00e9e dans le domaine de l\u2019affiche politique, le dessinateur et affichiste contestataire de gauche, Exem, porte son regard sur l\u2019\u0153uvre d\u2019un a\u00een\u00e9, le Genevois No\u00ebl Fontanet (1898-1982) dont la verve et le g\u00e9nie graphique ont servi de nombreux combats politiques de l\u2019extr\u00eame-droite : une lecture entre h\u00e9ritage artistique et opposition id\u00e9ologique.<\/p><ul><li>15:05-15\u00a0:30\u00a0: <strong>Bettina Richter<\/strong>, conservatrice de la Collection d\u2019affiches du Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich, <strong><i>Affinit\u00e9s entre bande dessin\u00e9e et graphisme\u00a0: des \u00e9l\u00e9ments BD dans l\u2019affiche internationale<\/i><\/strong>,\u00a0<\/li><\/ul><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Biographie\u00a0:<\/em><\/span> Apr\u00e8s des \u00e9tudes d\u2019histoire de l\u2019art, de langues et litt\u00e9ratures allemande et romane \u00e0 Heidelberg, Paris et Zurich, Bettina Richter ach\u00e8ve en 1996 une th\u00e8se de doctorat sur les arts graphiques anti-guerre de Th\u00e9ophile-Alexandre Steinlen. De 1997 \u00e0 2005, elle est collaboratrice scientifique de la collection d\u2019affiches du Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich et conservatrice depuis 2006. De 2000 \u00e0 2005, elle est ma\u00eetre de conf\u00e9rence \u00e0 la Z\u00fcrcher Hochschule der K\u00fcnste. Parall\u00e8lement, elle publie et donne des conf\u00e9rences sur l\u2019histoire de l\u2019art, de la litt\u00e9rature et sur des th\u00e8mes li\u00e9s \u00e0 l\u2019affiche. Elle est \u00e9ditrice de la s\u00e9rie \u00ab\u00a0poster Collection\u00a0\u00bb, Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich \/ Lars M\u00fcller Publishers.<\/p><p><em><span style=\"text-decoration: underline;\">Abstract :<\/span><\/em> La relation entre la bande dessin\u00e9e et l\u2019affiche a une histoire. Formes d\u2019expression hybrides entre texte et image, l\u2019une et l\u2019autre s\u2019inspirent r\u00e9solument des courants avant-gardistes du XXe si\u00e8cle. Les interactions \u00e9videntes entre les m\u00e9dias de masse et l\u2019art contemporain n\u2019ont \u00e9t\u00e9 cependant envisag\u00e9es pleinement qu\u2019avec le Pop Art. Des exemples internationaux issus de la collection d\u2019affiches du Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich d\u00e9montrent la proximit\u00e9 de forme et de contenu entre bandes dessin\u00e9es et affiches. Ils r\u00e9v\u00e8lent des parall\u00e8les surprenants entre ces m\u00e9diums qui allient synth\u00e8se graphique et richesse narrative.<\/p><ul><li>16:00-16\u00a0:25\u00a0: <strong>Pierre Wazem<\/strong>, illustrateur, auteur de bandes dessin\u00e9es et enseignant \u00e0 l\u2019Ecole Ceruleum de Lausanne, <strong><i>Cr\u00e9er et enseigner aujourd\u2019hui le dessin et la bande dessin\u00e9e en Suisse romande<\/i><\/strong><\/li><\/ul><p><em><span style=\"text-decoration: underline;\">Biographie\u00a0:<\/span><\/em> N\u00e9 \u00e0 Gen\u00e8ve en 1970, il publie ses premi\u00e8res bandes dessin\u00e9es dans le fanzine Sauve qui peut. Sc\u00e9nariste et dessinateur, il passe du dessin humoristique au dessin r\u00e9aliste, alterne albums personnels et collaborations en tant que sc\u00e9nariste. Touche \u00e0 tout, il peint des d\u00e9cors de th\u00e9\u00e2tre, con\u00e7oit des fresques, improvise des concerts dessin\u00e9s avec le pianiste Michel Wintsch, sc\u00e9narise et illustre des films d\u2019animation, illustre des livres pour enfants, dessine dans la presse et depuis deux ans tient une chronique hebdomadaire en bande dessin\u00e9e pour le magazine l\u2019Illustr\u00e9. Il travaille depuis \u00e0 peu pr\u00e8s toujours aux Studios Lolos, \u00e0 Carouge-Gen\u00e8ve et ce, pour \u00e0 peu pr\u00e8s toujours.<\/p><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Abstract :<\/em><\/span> Le dessin narratif est un outil puissant des arts graphiques et de la communication visuelle. Depuis les ann\u00e9es 2000 l\u2019\u00e9cole Ceruleum s\u2019emploie \u00e0 transmettre les outils de cet art de la narration \u00e0 des jeunes \u00e9tudiants. Pourquoi enseigne-t-on aujourd\u2019hui la bande dessin\u00e9e ? Quelle place son enseignement occupe-t-il dans les fili\u00e8res artistiques et plus largement dans l\u2019enseignement de la communication visuelle?<\/p><ul><li>16:25-17:00\u00a0:\u00a0<strong>Adrienne Barman et Mirjana Farkas<\/strong>, auteures de livres jeunesse et illustratrices, <strong><i>Affiches dessin\u00e9es, regards crois\u00e9s\u00a0: <\/i><i>\u00e9changes autour de deux univers graphiques<\/i><i>\u00a0<\/i><\/strong><\/li><\/ul><p align=\"justify\"><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Biographie\u00a0:<\/em><\/span> Graphiste et illustratrice, Adrienne Barman est l\u2019auteure de nombreux livres jeunesse, de bandes dessin\u00e9es, de dessins de presse et d\u2019affiches. En 2015, elle obtient le prix Suisse Jeunesse et M\u00e9dia pour Dr\u00f4le d\u2019encyclop\u00e9die\u00a0publi\u00e9e aux \u00e9ditions de la Joie de Lire. N\u00e9e \u00e0 Gen\u00e8ve, licenci\u00e9e en histoire et form\u00e9e \u00e0 l\u2019illustration \u00e0 Barcelone, Mirjana Farkas signe plusieurs livres pour la jeunesse, des dessins de presse \u2013 en particulier pour le journal Le Temps d\u00e8s 2007 \u2013 \u00a0et des affiches. Passionn\u00e9e d\u2019images mais aussi de transmission, Mirjana Farkas a enseign\u00e9 l\u2019illustration \u00e0 la HEAD-Gen\u00e8ve entre 2013 et 2017. Elle poursuit ses activit\u00e9s p\u00e9dagogiques au sein de l\u2019ESBDi et au travers de mandats de m\u00e9diation culturelle.<\/p><p align=\"justify\">Issues du graphisme et de l\u2019illustration, Adrienne Barman et Mirjana Farkas font partie des nouvelles g\u00e9n\u00e9rations qui recourent \u00e0 la bande dessin\u00e9e ou plus g\u00e9n\u00e9ralement au dessin dans l\u2019affiche, tout en en r\u00e9inventant les codes. A travers une s\u00e9lection de leurs propres travaux, elles questionneront, par une intervention \u00e0 deux voix, les enjeux de la narration lors de la cr\u00e9ation d\u2019une image unique destin\u00e9e \u00e0 l\u2019espace public, la place actuelle du dessin dans la communication culturelle ou encore les liens qu\u2019elles entretiennent respectivement entre illustration de livres jeunesse, dessin de presse, bande dessin\u00e9e et affiche.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2086\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"7\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2086\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2018 : Les artistes et l\u2019affiche <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2086\" class=\"elementor-element elementor-element-9bc21f1 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"9bc21f1\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-9e8357c elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"9e8357c\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4 align=\"justify\"><span lang=\"de-CH\">Les artistes et l\u2019affiche<\/span><b> <\/b><\/h4><p>Berne, Biblioth\u00e8que nationale, jeudi 22 novembre 2018, 14:00 \u2013 18:00h<\/p><p>Dans quelle mesure les artistes du pass\u00e9 se sont-ils consacr\u00e9s \u00e0 l\u2019affiche publicitaire et dans quelle mesure les artistes d\u2019aujourd\u2019hui s\u2019y consacrent-ils ? Et lorsque des artistes travaillent dans la publicit\u00e9, avec quels moyens le font-ils et dans quelle intention ? Quand une affiche est-elle une oeuvre d\u2019art, si tant est qu\u2019elle ne le soit jamais ? En d\u2019autres termes : quelles relations les artistes entretiennent-ils avec l\u2019affiche ?<\/p><p><strong>Programme<\/strong><\/p><p>14:00-14:15: <strong>Susanne Bieri,<\/strong> Directrice du cabinet des estampes de la Biblioth\u00e8que nationale suisse: <strong>Les artistes et l\u2019affiche<\/strong><\/p><p>14:15-14:30: <strong>Katalin De\u00e9r<\/strong>, Artiste\/Photographe: <strong>12-zwei, Reflexion Areal Transformation; Kunst am Bau 2015\u20132027<\/strong><\/p><p>14:30-15:00: <strong>Matthias Fischer<\/strong>, Historien de l&rsquo;art et politologue : <strong>les affiches et les projets d&rsquo;affiches de Hodler. Entre art et publicit\u00e9<\/strong><\/p><p>15:00-15 :15: <strong>Sylvie Costa Paillet<\/strong>, Conservatrice du d\u00e9partement des peintures et arts graphiques, Mus\u00e9e Historique Lausanne : <strong>Entre JEM et Werner Jeker, Lausanne au miroir de ses graphistes<\/strong><\/p><p>15:15-15:30: <strong>Alexandra Sch\u00fcssler<\/strong>, conservatrice ind\u00e9pendante: <strong>\u00abUnd der Zeitgeist macht Buh!\u00bb<\/strong><\/p><p>15:30-15:45: <strong>Kurt W\u00fcrmli<\/strong>, conservateur de la Plakatsammlung Basel, Schule f\u00fcr Gestaltung Basel: <strong>Roy and the Devil\u2019s Motorcycle<\/strong><\/p><p>16:15-16 :30 : <strong>Simon Roth<\/strong>, Biblioth\u00e9caire scientifique, M\u00e9diath\u00e8que Valais, Sion et <strong>Marie Antoinette Gorret<\/strong>, artiste : <strong>Artiste en image, Marie Antoinette Gorret colle ses \u00e9tats d\u2019\u00e2me sur panneaux publicitaires<\/strong><\/p><p>16:30-16 :50 : <strong>Laurence Schmidlin<\/strong>, Conservatrice, art moderne et contemporain, Mus\u00e9e cantonal des Beaux-Arts, Lausanne : <strong>L\u2019affiche, un imprim\u00e9 comme les autres. Statut et fonctions dans l\u2019art conceptuel am\u00e9ricain<\/strong><\/p><p>16:50-17:20: <strong>J\u00fcrgen D\u00f6ring<\/strong>, Responsable de la collection graphique et de la collection d&rsquo;affiches au Mus\u00e9e des arts et m\u00e9tiers de Hambourg : <strong>L&#8217;embarras du choix et l&rsquo;obligation de diversit\u00e9 \u2013 R\u00e9flexions sur la collection graphique aujourd&rsquo;hui<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2087\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"8\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2087\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2017 : Le graphisme suisse, jeunes pouces et ma\u00eetres anciens ! <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2087\" class=\"elementor-element elementor-element-8ba28b5 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"8ba28b5\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-0f541e5 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"0f541e5\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4 align=\"justify\">Le graphisme suisse, jeunes pouces et ma\u00eetres anciens !<\/h4><p>Sion, M\u00e9diath\u00e8que Valais-Sion, les Arsenaux, 19.05.2017, 14 :00-18 :00h<\/p><p align=\"justify\"><b>Programme<\/b><\/p><ul><li>14:00-14\u00a0:15\u00a0:\u00a0Mot de bienvenue de <strong>Damian Elsig<\/strong>, directeur de la M\u00e9diath\u00e8que Valais et de <strong>Susanne Bieri<\/strong>, pr\u00e9sidente du CSA et directrice du cabinet des estampes de la Biblioth\u00e8que nationale suisse<\/li><\/ul><p>\u00a0<\/p><ul><li>14:15-15\u00a0:00\u00a0: <strong>Maelle Tappy<\/strong>, historienne de l\u2019art : <strong><i>Entre impertinence et s\u00e9duction: les affiches d\u2019un atelier prolifique et de son ma\u00eetre d\u2019oeuvre Jean-Marie Grand<\/i><\/strong><\/li><\/ul><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Abstract :<\/em><\/span> Dans le nouvel espace d\u00e9volu aux expositions sur le site des Arsenaux, les Archives de l\u2019Etat du Valais et la M\u00e9diath\u00e8que Valais pr\u00e9sentent un double \u00e9v\u00e9nement : du 20 mai au 16 septembre l\u2019exposition D\u00e9fense d\u2019afficher, accompagn\u00e9e d\u2019un ouvrage \u00e9ponyme aux \u00e9ditions Monographic, sont consacr\u00e9s aux affiches de l\u2019Atelier Grand et Partenaires \u2013 agence de graphisme et de communication fond\u00e9e \u00e0 Sierre en 1983 par Jean-Marie Grand. Un riche ensemble de 600 affiches, toutes conserv\u00e9es au sein de la collection de la M\u00e9diath\u00e8que Valais-Sion, t\u00e9moigne du travail de l\u2019Atelier, de ses d\u00e9buts \u00e0 aujourd\u2019hui, auquel s\u2019ajoutent 60 m\u00e8tres lin\u00e9aires de documents d\u00e9pos\u00e9s aux Archives de l\u2019Etat du Valais : croquis pr\u00e9paratoires, collages et notes manuscrites. Ce mat\u00e9riel in\u00e9dit, jusqu\u2019ici inexplor\u00e9, permet de suivre le processus cr\u00e9atif d\u2019un atelier phare de la sc\u00e8ne valaisanne couvrant l\u2019actualit\u00e9 cantonale de ces trente derni\u00e8res ann\u00e9es. Si l\u2019Atelier Grand con\u00e7oit aujourd\u2019hui un large panel de supports publicitaires, l\u2019affiche reste centrale centrale. Entre travaux alimentaires et projets coups de coeur, commandes amicales et mandats institutionnels, et en d\u00e9pit d\u2019une grande h\u00e9t\u00e9rog\u00e9n\u00e9it\u00e9 stylistique, sa production reste marqu\u00e9e par un esprit et un ton reconnaissables entre tous. A travers les domaines aussi vari\u00e9s que sont la politique, la culture, la pr\u00e9vention routi\u00e8re, le sport ou encore le tourisme, nous choisirons quelques exemples embl\u00e9matiques et tenterons de montrer comment Jean-Marie Grand, en passionn\u00e9 de publicit\u00e9 et fervent porte-parole de ses clients, reste aussi un perp\u00e9tuel insoumis qui d\u00e9fie le politiquement correct et se rit des conventions.<\/p><p>\u00a0<\/p><ul><li>15:30-16 :15 : <strong>Daniel Schmid<\/strong>, responsable de la formation professionnelle \u00e0 l\u2019ECAV : <strong><i>Pr\u00e9sentation des affiches r\u00e9alis\u00e9es par l\u2019Ecole cantonale d\u2019Art (fili\u00e8re graphique) en 2016 et 2017<\/i><\/strong><\/li><\/ul><p>\u00a0<\/p><p><span lang=\"de-CH\">Description succincte de la fili\u00e8re \u00ab graphiste \u00bb cfc-mpa (Maturit\u00e9 professionnelle orientation arts visuels et arts appliqu\u00e9s) de l\u2019ECAV, et pr\u00e9sentation d\u2019une s\u00e9rie d\u2019une cinquantaine d\u2019affiches r\u00e9alis\u00e9es en 2016-2017 par les \u00e9l\u00e8ves suivant cette formation. \/ Kurzer Abriss des Studiengangs \u00ab Grafiker \u00bb EFZ-GBM (Berufsausbildung mit gestalterischer Berufsmaturit\u00e4t im Bereich der angewandten K\u00fcnste) an der ECAV sowie Pr\u00e4sentation von ca. 50 Plakaten die in den Jahren 2016-2017 von den Studierenden dieses Studiengangs realisiert worden sind.<\/span><\/p><p>\u00a0<\/p><ul><li><span lang=\"de-CH\">16:15-17:00: <\/span><span lang=\"de-CH\"><strong>Claude Kuhn<\/strong>, graphiste, vit et travaille \u00e0 Berne : <\/span><span lang=\"de-CH\">\u00a0<\/span><strong><span lang=\"de-CH\"><i>Ein Plapla zu den Blakaten <\/i><\/span><span lang=\"de-CH\">2\/3<\/span><\/strong><\/li><\/ul><p>\u00a0<\/p><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Abstract :<\/em><\/span> La cr\u00e9ation d\u2019une affiche, d\u2019une affiche d\u2019artiste, c\u2019est la danse amoureuse d\u2019un cr\u00e9ateur. Je plonge dans la t\u00e2che, je vais enceint du th\u00e8me, ma vision se change, je pense par m\u00e9taphore, ainsi sont des souris au pied d\u2019un brin de paille mouvant. Je me limite sur l\u2019id\u00e9e d\u2019image, je m\u2019essaie \u00e0 la r\u00e9duire \u00e0 la caract\u00e9ristique formelle de la repr\u00e9sentation. Comme un chirurgien, il s\u2019agit d\u2019enlever le superflu, sans toucher \u00e0 la vie ; sans le mandataire, qui est finalement le publiciste de l\u2019affiche et qui doit \u00eatre notre complice, sans une qu\u00eate au-del\u00e0 de la m\u00e9diocrit\u00e9, le meilleur n\u2019est pas possible. Ce serait bien si de nouveaux entrepreneurs avaient le courage de trouver le contact direct avec les cr\u00e9ateurs pour leur production.<\/p><ul><li>18:00\u00a0:<b>\u00a0<\/b>Vernissage de l\u2019exposition \u00ab D\u00e9fense d\u2019afficher \u00bb, consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019Atelier Jean-Marie Grand<\/li><\/ul><p>\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2088\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"9\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2088\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2016 : \u201eVon Weltformat\u201c. L'affiche suisse sous l'angle historique et iconographique <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2088\" class=\"elementor-element elementor-element-c2ddb04 e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"c2ddb04\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-0db7808 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"0db7808\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>2016 : \u201eVon Weltformat\u201c. L&rsquo;affiche suisse sous l&rsquo;angle historique et iconographique<\/p><p>Universit\u00e9 de B\u00e2le, vendredi 3 et samedi 4 juin, 9 \u2013 19h<\/p><p><strong>Programme<\/strong><\/p><p><em>Vendredi 3 juin<\/em><\/p><p>9:00: Accueil, <strong>Andrea Schenker-Wicki<\/strong> (Rectrice de l&rsquo;Universit\u00e9 de B\u00e2le) Christine Wirz-von Planta (Pr\u00e9sidente de l&rsquo;Association des amis de l&rsquo;affiche de B\u00e2le) et <strong>Susanne Bieri<\/strong> (Responsable du Cabinet des Estampes, Biblioth\u00e8que nationale suisse)<\/p><p><strong>Swissness! Swissness? Le design d&rsquo;affiches suisse dans le contexte international I<\/strong><\/p><p>9:30: <strong>Christian Mary\u0161ka<\/strong> (Biblioth\u00e8que nationale autrichienne) :\u00a0 <strong>L&rsquo;affiche suisse avant \u00ab l&rsquo;affiche suisse \u00bb Anton Reckziegel, un Autrichien devenu affichiste suisse<\/strong><br \/>10:15: <strong>Chiara Barbieri<\/strong> (Royal College of Art) und Davide Fornari (SUPSI) : <strong>From Bauhaus to Milan through Posters: Xanti Schawinsky in Italy<\/strong><br \/>11:00: <strong>Michele Galluzzo<\/strong> (Universit\u00e0 Iuav di Venezia) : <strong>GGK on the Walls of Milan<\/strong><\/p><p><strong>Swissness! Swissness? Le design d&rsquo;affiches suisse dans le contexte international II<\/strong><\/p><p>13:30 <strong>Patrick R\u00f6ssler<\/strong> (Universti\u00e9 d&rsquo;Erfurt) : <strong>Context Matters \u2013 Matters Kontexte. \u201eTotales Design\u201c: Un protagoniste du modernisme suisse en dialogue avec Herbert Bayer<\/strong><br \/>14:15: <strong>Jessica Jenkins<\/strong> (Falmouth University) : <strong>The work of Swiss poster designer Paul Br\u00fchwiler and the [Swiss] national design stereotype<\/strong><br \/>15:00 : <strong>Katarzyna Matul<\/strong> (Universit\u00e9 de Lausanne) : <strong>The \u201eSwiss Poster\u201c, the \u201ePolish Poster\u201c \u2013 Confrontations, Correspondences, Permeabilities<\/strong><\/p><p><strong>Iconologie politique de l&rsquo;affiche suisse<\/strong><\/p><p>16:15 : <strong>Simon Roth<\/strong> (M\u00e9diath\u00e8que Valais-Sion) : <strong>L\u2019\u00abindig\u00e8ne\u00bb dans l\u2019affiche suisse<\/strong><br \/>17:00 : <strong>Etienne Burgy<\/strong> (Biblioth\u00e8que de Gen\u00e8ve) : <strong>L\u2019affiche \u00ab bande dessin\u00e9e \u00bb, une sp\u00e9cialit\u00e9 genevoise: le cas Exem dans les collections de la BGE<\/strong><br \/>17:45: <strong>Florian B\u00fchrer<\/strong> (Humboldt Universit\u00e4t, Berlin) : <strong>Tell en voyage. Le combattant r\u00e9publicain pour la libert\u00e9 entre couleur locale, r\u00e9volutionnarisme de gauche et symbole incitant \u00e0 la consommation. Une curiosit\u00e9 helv\u00e9tique.<\/strong><\/p><p><em>Samedi 4 juin<\/em><\/p><p><strong>Des choses et des corps<\/strong><\/p><p>9:00: <strong>Bettina Richter<\/strong> (Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich), :<strong> Le f\u00e9tichisme des objets dans l&rsquo;affiche suisse<\/strong><br \/>9:45 : <strong>Maelle Tappy<\/strong> (Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich) : <strong>De la disparition du paysage au triomphe du corps. L\u2019imaginaire du lieu dans l\u2019affiche touristique suisse 1900-1950<\/strong><br \/>11:00: <strong>Alexandra Sch\u00fcssler<\/strong> (Plakatsammlung, Schule f\u00fcr Gestaltung Basel) : <strong>Chanter, crier, l\u00e9cher \u2013 mordre, broyer et sourire. L&rsquo;oralit\u00e9 \u00e0 travers des affiches de la collection d&rsquo;affiches de la Schule f\u00fcr Gestaltung Basel<\/strong><br \/>11:45: <strong>Valentin Groebner<\/strong> (Universit\u00e9 de Lucerne) : <strong>Affiche g\u00e9n\u00e9rale : de vieilles connaissances dans la rue<\/strong><\/p><p><strong>Forme et structure<\/strong><\/p><p>14:00: <strong>Balthasar Zimmermann<\/strong> (Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich) : <strong>Le format comme dispositif \u00e0 l&rsquo;exemple du \u00ab Weltformat XIV \u00bb<\/strong><br \/>14:45: <strong>Axel Christoph Gampp<\/strong> (Universit\u00e9 de B\u00e2le) : <strong>Structures logographiques<\/strong><br \/>15:30 <strong>Michael Renner<\/strong> (Institut Visuelle Kommunikation, HGK FHNW) : <strong>Mot et image dans l&rsquo;affiche<\/strong><\/p><p><span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>Vid\u00e9os des intervenants<\/strong><\/span><br \/><em>Mot de passe pour la visualisation:<\/em> vonweltformat<\/p><p><span lang=\"de-CH\">Axel-Christoph Gampp<br \/><\/span><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/173880500\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span lang=\"de-CH\"><u>https:\/\/vimeo.com\/173880500<\/u><\/span><\/a><span lang=\"de-CH\"><br \/>Alexandra Schuessler<br \/><\/span><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/173880498\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span lang=\"de-CH\"><u>https:\/\/vimeo.com\/173880498<\/u><\/span><\/a><span lang=\"de-CH\"><br \/>Maelle Tappy<br \/><\/span><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/173880497\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span lang=\"de-CH\"><u>https:\/\/vimeo.com\/173880497<\/u><\/span><\/a><span lang=\"de-CH\"><br \/>Bettina Richter<br \/><\/span><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/173880494\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span lang=\"de-CH\"><u>https:\/\/vimeo.com\/173880494<\/u><\/span><\/a><span lang=\"de-CH\"><br \/>Christine Wirz von Planta<br \/><\/span><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/173873515\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span lang=\"de-CH\"><u>https:\/\/vimeo.com\/173873515<\/u><\/span><\/a><span lang=\"de-CH\"><br \/>Andrea Schenker-Wicki<br \/><\/span><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/173873513\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span lang=\"de-CH\"><u>https:\/\/vimeo.com\/173873513<\/u><\/span><\/a><span lang=\"de-CH\"><br \/>Etienne Burgy<br \/><\/span><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/173873499\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span lang=\"de-CH\"><u>https:\/\/vimeo.com\/173873499<\/u><\/span><\/a><span lang=\"de-CH\"><br \/>Simon Roth<br \/><\/span><a href=\"https:\/\/vimeo.com\/173873479\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span lang=\"de-CH\"><u>https:\/\/vimeo.com\/173873479<\/u><\/span><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-2089\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"10\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-2089\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2015 : La rh\u00e9torique visuelle dans l\u2019affiche <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-2089\" class=\"elementor-element elementor-element-2b546ff e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"2b546ff\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e3a64f3 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"e3a64f3\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4 align=\"justify\">La rh\u00e9torique visuelle dans l\u2019affiche<\/h4><p align=\"justify\"><span lang=\"de-CH\">Z\u00fcrich, Museum F\u00fcr Gestaltung, vendredi 4 d\u00e9cembre<\/span> 2015, 14:00 \u2013 18:30h<\/p><p align=\"justify\"><b>Programme<\/b><\/p><ul><li>14:00\u00a0:\u00a0Accueil, <strong>Susanne Bieri<\/strong>, Responsable du Cabinet des Estampes, Biblioth\u00e8que nationale suisse, Direction du Catalogue Collectif Suisse des Affiches<\/li><li><span lang=\"de-CH\">14:15\u00a0:\u00a0<\/span><span lang=\"de-CH\">Pr\u00e9sentation de la collection d\u2019affiches, Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich <strong>Bettina Richter<\/strong>, conservatrice de la Collection d\u2019Affiches, Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich, Zurich University of the Arts<\/span><\/li><li>14:30\u00a0:\u00a0Conf\u00e9rence, <strong>Prof. Dr. Arne Scheuermann<\/strong>, Professeur, P\u00f4le de recherche, Design en communication, Haute \u00e9cole des arts de Bern :\u00a0 <i><strong>L\u2019affiche agissante \u2013 La rh\u00e9torique visuelle de la main sur les affiches de publicit\u00e9<\/strong>\u00a0<\/i><\/li><\/ul><p><em><span style=\"text-decoration: underline;\">Abstract :<\/span><\/em> Communiquer par l\u2019affiche, c\u2019est toujours aussi agir: les affiches doivent convaincre en informant, en amusant ou en bouleversant leurs lectrices et lecteurs. C\u2019est pourquoi l\u2019affiche fait \u00e9galement office de m\u00e9dia d\u00e9signatif pour les destinateurs \u2013 et la rh\u00e9torique visuelle propose des notions et des concepts permettant d\u2019ordonner et de d\u00e9crire ces actions de persuasion et de d\u00e9signation. Nous nous trouvons face \u00e0 un cas particulier lorsque l\u2019affiche repr\u00e9sente d\u2019autres m\u00e9dias d\u00e9signatifs tels que la main \u2013 la fonction de d\u00e9signation de l\u2019affiche se superposant alors \u00e0 celle de son contenu. Partant de quelques exemples emprunt\u00e9s \u00e0 la Collection d\u2019affiches du Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich, Scheuermann explore les possibilit\u00e9s et les limites de l\u2019analyse rh\u00e9torique du design et nous nous interrogerons sur les r\u00f4les que peuvent endosser les destinateurs dans l\u2019analyse visuelle des affiches.<\/p><ul><li>16:15\u00a0:\u00a0Conf\u00e9rence\u00a0: <strong>Giorgio Pesce<\/strong>, Atelier Poisson, graphiste : <i><strong>Coexistence<\/strong>\u00a0<\/i><\/li><\/ul><p align=\"justify\"><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Abstract :<\/em><\/span> Apr\u00e8s une ann\u00e9e \u00e0 New York, o\u00f9 il rencontre Tibor Kalman \u2013 une influence majeure \u2013, le graphiste Giorgio Pesce ouvre l\u2019Atelier Poisson \u00e0 Lausanne en 1995. Ce studio d\u00e9veloppe des projets dans les domaine culturels et institutionnels, en \u00e9tant presque toujours responsable des identit\u00e9s compl\u00e8tes et de toute la gamme des moyens de communication, de l\u2018affiche \u00e0 l\u2018\u00e9dition, la conception Web, la mus\u00e9ographie ou la signalisation. Parmi ses clients figurent des th\u00e9\u00e2tres, des festivals, des \u00e9v\u00e9nements culturels, des \u00e9coles, des mus\u00e9es, des magazines etc. Giorgio Pesce est \u00e9galement illustrateur, et dessine constamment pour tous ses projets. Il aime les objets trouv\u00e9s, les livres anciens, les utilisant tr\u00e8s souvent comme inspirations. R\u00e9guli\u00e8rement distingu\u00e9 dans des concours internationaux (New York, Tokyo, Londres, Berlin \u2026), il est \u00e9galement membre de l\u2018AGI (Alliance Graphique Internationale) depuis 2003. <span lang=\"de-CH\">Dans sa conf\u00e9rence, Pesce pr\u00e9sente sa cr\u00e9ation graphique vari\u00e9e (<\/span><a href=\"http:\/\/www.atelierpoisson.ch\/\"><span lang=\"de-CH\">www.atelierpoisson.ch<\/span><\/a><span lang=\"de-CH\">).<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-20810\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"11\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-20810\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2014 : L\u2019affiche face \u00e0 la Premi\u00e8re Guerre mondiale <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t\t<span class='e-closed'><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-plus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H272V64c0-17.67-14.33-32-32-32h-32c-17.67 0-32 14.33-32 32v144H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h144v144c0 17.67 14.33 32 32 32h32c17.67 0 32-14.33 32-32V304h144c17.67 0 32-14.33 32-32v-32c0-17.67-14.33-32-32-32z\"><\/path><\/svg><\/span>\n\t\t<\/span>\n\n\t\t\t\t\t\t<\/summary>\n\t\t\t\t<div role=\"region\" aria-labelledby=\"e-n-accordion-item-20810\" class=\"elementor-element elementor-element-b6ce37f e-con-full e-flex e-con e-child\" data-id=\"b6ce37f\" data-element_type=\"container\" data-e-type=\"container\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-b26e4f0 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"b26e4f0\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4 align=\"justify\"><span lang=\"de-CH\">L\u2019affiche face \u00e0 la Premi\u00e8re Guerre mondiale<\/span><\/h4><p align=\"justify\">Berne, Biblioth\u00e8que nationale, vendredi 31 octobre, 14 \u2013 17:30h<\/p><p align=\"justify\"><b>Programme<\/b><\/p><ul><li>14:00 : Accueil, <strong>Susanne Bieri<\/strong>, responsable du Cabinet des Estampes \u2013 Biblioth\u00e8que nationale suisse, Direction Du Catalogue Collectif Suisse Des Affiches<\/li><li>14:15\u00a0: <strong>Marie-Pascale Pr\u00e9vost-Bault<\/strong>, conservateur en chef : <strong><i>Affiches de la Grande Guerre : art et propagande, \u00e9tude compar\u00e9e<\/i><\/strong><i><b> <\/b><\/i><\/li><\/ul><p><em><span style=\"text-decoration: underline;\">Abstract :<\/span><\/em> A travers les collections de l\u2019Historial de la Grande Guerre (Somme), un aper\u00e7u de l\u2019\u00e9norme production d\u2019affiches illustr\u00e9es sera donn\u00e9 pour les trois bellig\u00e9rants du front occidental. Les artistes et illustrateurs mis \u00e0 contribution eurent \u00e0 animer l\u2019\u00e9lan patriotique, soutenir l\u2019effort \u00e9conomique, mobiliser les esprits sous le filtre de la censure. Entre autres, les principaux th\u00e8mes des emprunts, des journ\u00e9es de bienfaisance, des restrictions seront compar\u00e9s pour l\u2019Allemagne, le Royaume-Uni et la France. L\u2019affiche, qui doit pr\u00e9server le moral, rassurer mais aussi encourager les masses, conserve alors un style classique d\u2019avant-guerre. Pour la France, les affiches d\u2019emprunt de 1920 t\u00e9moignent d\u2019une non-d\u00e9mobilisation au nom du redressement financier du pays. Cette \u00e9tude compar\u00e9e d\u00e9montre \u00e0 quel point ce support iconographique omnipr\u00e9sent dans les cit\u00e9s de ces pays participe \u00e0 une histoire sociale et culturelle sensible, r\u00e9v\u00e9lant l\u2019adh\u00e9sion des populations \u00e0 l\u2019effort de guerre.<\/p><ul><li><span lang=\"de-CH\">15:30: <strong>Bettina Richter<\/strong>, <\/span><span lang=\"de-CH\">conservatrice de la collection d\u2019affiches, Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich : <strong><em>La Premi\u00e8re Guerre mondiale dans l&rsquo;\u0153uvre graphique de Th\u00e9ophile-Alexandre Steinlen<\/em><\/strong><\/span><\/li><\/ul><p><span lang=\"de-CH\"><span style=\"text-decoration: underline;\"><em>Abstract :<\/em><\/span> Avec des illustrations impressionnantes r\u00e9alis\u00e9es pendant les ann\u00e9es de guerre, Th\u00e9ophile-Alexandre Steinlen, originaire de Suisse, a pris position contre la guerre : bien qu&rsquo;il n&rsquo;ait pas \u00e9t\u00e9 mobilis\u00e9, il a document\u00e9 les horreurs du front et de l&rsquo;arri\u00e8re. Contrairement aux cycles anti-guerre d&rsquo;Otto Dix ou de K\u00e4the Kollwitz, ses gravures sont rest\u00e9es largement m\u00e9connues, car elles allaient \u00e0 l&rsquo;encontre des int\u00e9r\u00eats de la France, puissance victorieuse. Les repr\u00e9sentations de la guerre de Steinlen ne se concentrent ni sur des \u00e9v\u00e9nements spectaculaires ni sur la propagande hostile, mais sur des observations universelles tir\u00e9es du quotidien de la guerre : d&rsquo;une part, la pers\u00e9v\u00e9rance des femmes, des enfants et des personnes \u00e2g\u00e9es malgr\u00e9 la faim, la fuite, la destruction des maisons, le deuil et la peur, d&rsquo;autre part, les soldats d\u00e9sillusionn\u00e9s, \u00e9puis\u00e9s, \u00e0 bout de forces, massacr\u00e9s en masse. Steinlen a ainsi cr\u00e9\u00e9 un t\u00e9moignage intemporel de la brutalit\u00e9 et de l&rsquo;absurdit\u00e9 de la guerre, qui a \u00e9t\u00e9 largement diffus\u00e9 dans les magazines et sur les affiches pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale.<\/span><\/p><ul><li><span lang=\"de-CH\">16:15: Visite de l\u2019exposition en dialogue : <em>\u00ab\u00a0Sous le feu des propagandes. La Suisse face \u00e0 la Premi\u00e8re Guerre mondiale\u00a0\u00bb<\/em>, avec Andrea Giger, M.A., Stagiaire scientifique du Cabinet des Estampes de la BN et Susanne Bieri<\/span><\/li><\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-20811\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"12\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-20811\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2013 : L\u2019Art Nouveau et l\u2019affiche <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 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data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<h4 align=\"justify\">L\u2019Art Nouveau et l\u2019affiche \u2013 Plakatkunst im Jugendstil<\/h4><p align=\"justify\">Gen\u00e8ve, Biblioth\u00e8que de Gen\u00e8ve, 18 octobre 2013, 14:00 \u2013 17:00h<\/p><p align=\"justify\"><span lang=\"de-CH\"><b>Programme<\/b><\/span><\/p><ul><li>Accueil \u2013 Empfang, <strong>Alexandre Vanautgaerden<\/strong>, Directeur de la BGE<\/li><li><i><strong>Toulouse Lautrec et l\u2019art de l\u2019affiche<\/strong>, <\/i><strong>Christian R\u00fcmelin<\/strong>, Cabinet d\u2019arts graphiques \u2013 MAH, Gen\u00e8ve<\/li><li><strong><span lang=\"de-CH\"><i>Historismus, art nouveau, jugendstil : Das deutsche plakat zwischen 1895 und 1910, <\/i><\/span><\/strong><span lang=\"de-CH\"><strong>Anita K\u00fchnel,<\/strong> Kunstbibliothek \u2013 Staatliche Museen zu Berlin<\/span><\/li><li><strong><i>Le japonisme chez Adolphe Crespin : affiches et sgraffite architectural<\/i>, Fran\u00e7oise Aubry, <\/strong>Maison Horta, Bruxelles<\/li><li><span lang=\"de-CH\">Conclusion \u2013 <strong>Bettina Richter,<\/strong>\u00a0Museum f\u00fcr Gestaltung Z\u00fcrich<\/span><\/li><\/ul>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/details>\n\t\t\t\t\t\t<details id=\"e-n-accordion-item-20812\" class=\"e-n-accordion-item\" >\n\t\t\t\t<summary class=\"e-n-accordion-item-title\" data-accordion-index=\"13\" tabindex=\"-1\" aria-expanded=\"false\" aria-controls=\"e-n-accordion-item-20812\" >\n\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-header'><div class=\"e-n-accordion-item-title-text\"> 2012 : Colloque sur les affiches du CSA <\/div><\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t<span class='e-n-accordion-item-title-icon'>\n\t\t\t<span class='e-opened' ><svg aria-hidden=\"true\" class=\"e-font-icon-svg e-fas-minus\" viewBox=\"0 0 448 512\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\"><path d=\"M416 208H32c-17.67 0-32 14.33-32 32v32c0 17.67 14.33 32 32 32h384c17.67 0 32-14.33 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